روابط مفيدة :
استرجاع كلمة المرور|
طلب كود تفعيل العضوية | تفعيل العضوية |
.::||[ آخر المشاركات ]||::. |
|
|
أدوات الموضوع | انواع عرض الموضوع |
#10
|
||||
|
||||
أخي محمد الراسبي ما أجمله من مرور سعدت به بأمانة !! لقد كانت إضافتك إثراء قويا للموضوع ، وسأضيفها إلى ورقة عمل ، كما أعلم أن الكثير من الإخوة الشعراء ، والنقاد ، والمهتمين ، قاموا بوضع دراسات لهذا النوع من الفن .... وأما قولك أخي محمد : (بالنسبة للتفعيلات ، ففن الميدان يتعامل باللحن فقط ، وليس بالتفعيلات فانا مثلا جربت هذه التفعيلات ووجدتها أيضا تصلح أن تقام عليه ومنها: مستفعلن فاعلن فاعل مستفعلن فاعلن مستف مستفعلن مستفعلاتن فاعل فعولن مفاعلين فعولن فعولن مفاعيلن)) أحسنت أخي محمد ، إذ ليس المهم التفعيلات ، فقد أجتهد وأضع تفعيلات أخرى من علم الصرف ، وعلم العروض ، ولكن ما توصلت إليه هو ذلك التشابه بين فن الميدان ، والهجيني القصير النبطي : مجزوء البحر البسيط الفصيح .. لقد وضع لكل بحر تفعيلات خاصة تميزه عن غيره ، وليس فقط التفعيلات .. فلكل بحر شعري أو طرق ، تفعيلاته التي تميزه عن غيره كما أشرت .. أشكرك أخي محمد من القلب فقد كفيت ووفيت وهنا أود أن أشير إلى أنه قد تناقشت معك ذات مرة حول الفن ذاته ، وعلى عجالة وبرأيي ، فإنني أرى أن هذه الدراسة ستفتح آفاقا أخرى لمزيد من الدراسة ؛ حيث التشابه القوي بين فن الميدان ، والهجيني عروضيا ،دون المقارنة بينه وبين الميدان من حيث الخصائص ، والمميزات ، وما فيه من مفردات شعبية قديمة ، وجناس ، وحبكة .. فقد ركزت على الوزن العروضي .. ولا يغيب عن الذهن ، أن كل شعر موزون ، وهذا ما يجعله يختلف عن النثر .. لك مني كل التقدير .. وبارك الله لك وعليك
__________________
آنا ابدوي والغرب مني يلتمس**علم وحضاره ومعرفه ونعم النسب
مخاوى البيدا عذرا إن لم أتـــــــــــابع المنقــــــــــــــول مدونتي : عروس البحر في قصر التخاطر |
|
|