![]() |
![]() |
روابط مفيدة :
استرجاع كلمة المرور|
طلب كود تفعيل العضوية | تفعيل العضوية |
.::||[ آخر المشاركات ]||::. |
![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
|
|
أدوات الموضوع | انواع عرض الموضوع |
#1
|
||||
|
||||
![]()
بسم الله الرحمن الرحيم
السلام عليكم .. أقدم لكم اليوم بحرًا من أكثر البحور الشعرية إيقاعًا.. حتى أنه يكاد يكون المتصدر في الإنشاد هو والوافر والهزج.. تقريبًا.. البحر الكامل : وهو بحر متعدد الاشكال وسنذكرها جميعاً إن شاء الله . أما صورته الاصلية فهي كالتالي : مُتفاعِلُن متفاعلن متفاعلن *** مُتفاعِلُن متفاعلن متفاعلن ومثاله قول البارودي : ظنَ الظنون فباتََ غير موسّدِ *** حيرانَ يكلأ مستنير الفرقدِ وفي هذه الصورة لا تدخل الا تفعيلة فرعية واحدة هي ( مُتْفاعِلُن ) بسكون التاء وتدخل في كل مكان وحتى في القافية يمكن المراوحة بينها وبين التفعيلة الاصلية . • ومن صوَر البحر الكامل أيضاً : مُتفاعلن متفاعلن مُتَفاعِلْ *** متفاعلن متفاعلن مُتَفاعِلْ كقول أبي نؤاس : يا دار ما فعلت بكِ الايامُ *** ضامتكِ والايامُ ليس تُضامُ وفي هذه الصورة تدخل على التفعيلات التفعيلة الفرعية ( مُتْفاعِلُن ) في كل مكان باستثناء القافية التي تكون المراوحة فيها بين التفعيلتين ( مُتَفاعِل ) و ( مُتْفاعِلْ ) الأولى بفتح التاء والثانية بسكونها ، وذلك كقول أبي الطيب في قصيدته في وصف قتل بدر بن عمّار للأسد : أمعفّر الليث الهزبر بسوطهِ *** لمن ادخرتَ الصارمَ المصقولا فالتفعيلة الأخيرة في هذا البيت جاءت ( مُتْفاعِلْ ) بسكون التاء . ثم يقول مثلا في موطنٍ آخر من نفس القصيدة بيته البديع في وصف الأسد : يطأ الثرى مترفقا من تيههِ *** فكأنه آسٍ يجسّ عليلا فالتفعيلة الأخيرة هنا جاءت ( مُتَفاعِل ) بفتح التاء . • أما الصورة الثالثة للبحر الكامل فهي ما يسمى بالكامل الأحذّ المضمر و وزنه كالتالي : مُتفاعِلُن متفاعلن مُتَفا *** مُتفاعِلُن متفاعلن مُتَفا ( بفتح التاء في مُتَفا ) . كقول الشاعر : هذي العيونُ وهذه الحدقُ *** فليدنُ مَن بفؤاده يثقُ وفي هذه الصورة تدخل على متفاعلن صورتها ( مُتْفاعِلن ) بسكون التاء والتي سبق ذكرها ، أمّا التفعيلة الأخيرة من الصدر ( مُتَفا ) فتلتزم في نهاية الصدر وكذلك في القافية . • وهناك شكل آخر للكامل الأحذّ المضمر بتغيير بسيط في القافية و وزنه كالتالي : متفاعلن متفاعلن مُتْفا *** متفاعلن متفاعلن مُتْفا ( بسكون التاء في مُتْفا ) كقول دوقلة المنبجي في قصيدته اليتيمة : هل بالطلول لسائلٍ ردُّ *** أم هل لها بتكلّمٍ عهدُ والإختلاف هنا عمّا سبق هو أن القافية ( مُتْفا ) تلتزم أما التفعيلة الأخيرة في الصدر ( مُتْفا ) فتتغير إلى ( مُتَفا ) بفتح التاء باستثناء المطلع فإنها تبقى على تسكين التاء لأنه تصريع . • وهناك صورة ( مجزوء الكامل ) وهو عين الصورة الأولى الاصلية ولكننا نحذف التفعيلة الأخيرة ليصبح الوزن كالتالي : مُتَفاعِلُن متفاعلن *** متفاعلن متفاعلن ومثاله قول شوقي : مضنىً وليس به حراكْ *** لكن يخفّ إذا رآكْ ويصح عليها ما ذكرناه من دخول تفعيلة فرعية واحدة هي ( مُتْفاعِلُن ) بسكون التاء . • أما الصورة الأخيرة للبحر الكامل فهمي عين مجزوء الكامل ولكن بإضافة مقطع طويل على القافية يُلتزم طوال القصيدة . كقول الشاعر : كُفّــي الملام وعلليني *** فالشكّ أودى باليقينِ وكقول بشار بن برد : حوراءُ إن نظرت إليكَ سقتكَ بالعينينِ خمرا وكأن وقع حديثها ** قطع الرياض كُسين زهرا وكأن تحت لسانها ** هاروتُ ينفثُ فيهِ سِحرا فيكون الوزن كالتالي : متفاعلن متفاعلاتُن *** متفاعلن متفاعلاتُن وهذا في مطلع القصيدة فقط ، وتكتمل باقي القصيدة على الوزن : متفاعلن متفاعلن *** متفاعلن متفاعلاتن مفتاح البحر الكامل كمل الجمال من البحور الكامل متفاعلن متفاعلن متفاعلن ـــــــــــــــــــــــــــ (منقول بتصرف)
__________________
: : اللهم رحماك بالمستضعفين في بلاد الشام.. وا غَوْثاهـ : :
|
|
|
![]() |
![]() |